{"id":576,"date":"2026-04-05T15:28:59","date_gmt":"2026-04-05T13:28:59","guid":{"rendered":"https:\/\/clumanc-patrimoine.com\/?page_id=576"},"modified":"2026-04-05T16:23:14","modified_gmt":"2026-04-05T14:23:14","slug":"2026-festival-asse-arcadie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/clumanc-patrimoine.com\/?page_id=576","title":{"rendered":"2026 Festival Asse Arcadie"},"content":{"rendered":"\n
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18. avril 2026 le premier concert<\/p>\n\n\n\n

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AVRIL 2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

VOIX ET \u00c2ME<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parcours spirituel entre th\u00e9\u00e2tre lyrique et pri\u00e8re mariale<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cital<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sergio Ladu, baryton <\/em>& Jean-Paul Serra, pianoforte<\/em><\/p>\n\n\n\n

Dans l\u2019\u00e9crin d\u2019une \u00e9glise, ce r\u00e9cital pour baryton et pianoforte prend une dimension particuli\u00e8re : celle d\u2019un chemin int\u00e9rieur. Si le programme traverse l\u2019op\u00e9ra et l\u2019air de concert du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, il trouve son unit\u00e9 profonde dans une qu\u00eate spirituelle, celle de l\u2019\u00e2me humaine confront\u00e9e \u00e0 l\u2019amour, \u00e0 la fid\u00e9lit\u00e9, au pardon et \u00e0 la gr\u00e2ce. La musique classique, n\u00e9e au c\u0153ur d\u2019une Europe profond\u00e9ment marqu\u00e9e par la foi chr\u00e9tienne, ne s\u00e9pare jamais totalement l\u2019art dramatique de l\u2019\u00e9lan spirituel. Chez Mozart comme chez Haydn, l\u2019expression des passions humaines est toujours travers\u00e9e par une lumi\u00e8re morale, une recherche d\u2019\u00e9quilibre et d\u2019\u00e9l\u00e9vation. M\u00eame dans le th\u00e9\u00e2tre lyrique, la musique d\u00e9passe la simple intrigue pour toucher \u00e0 l\u2019universel. Les airs de concert de Mozart \u2013 Io ti lascio, cara, addio ; Per questa bella mano ; Un bacio di mano \u2013 r\u00e9v\u00e8lent une profondeur expressive o\u00f9 la s\u00e9paration, la gratitude ou la tendresse deviennent m\u00e9ditation sur la fragilit\u00e9 humaine. Dans l\u2019acoustique r\u00e9sonnante de l\u2019\u00e9glise, ces pages prennent un relief particulier : la voix semble se d\u00e9tacher de la mati\u00e8re pour devenir pri\u00e8re, m\u00eame lorsque le texte n\u2019est pas explicitement sacr\u00e9. Les airs de Haydn rappellent que le th\u00e9\u00e2tre musical classique est aussi une \u00e9cole de v\u00e9rit\u00e9. Les tourments, les doutes, les \u00e9lans du c\u0153ur qu\u2019ils mettent en sc\u00e8ne trouvent dans un lieu sacr\u00e9 une autre r\u00e9sonance : celle de la conscience face \u00e0 Dieu. L\u2019air de Figaro apporte une touche lumineuse et populaire, montrant que la joie, l\u2019humour et la vivacit\u00e9 font aussi partie de la condition humaine voulue et aim\u00e9e par le Cr\u00e9ateur. Le sommet spirituel du programme est atteint avec Vergin tutt\u2019amor de Durante. Cette pri\u00e8re mariale, d\u2019une puret\u00e9 bouleversante, inscrit explicitement le r\u00e9cital dans la tradition catholique. La figure de la Vierge Marie, \u00ab toute amour \u00bb, y est invoqu\u00e9e comme m\u00e9diatrice et consolatrice. Dans l\u2019espace liturgique de l\u2019\u00e9glise, cette \u0153uvre devient plus qu\u2019un morceau de concert : elle devient offrande musicale et moment de recueillement partag\u00e9. Le pianoforte, par ses interventions solistes, rappelle la dimension intime de cette musique. Son timbre clair et d\u00e9licat favorise l\u2019\u00e9coute profonde et le silence int\u00e9rieur. Ainsi, ce r\u00e9cital ne se pr\u00e9sente pas comme une simple succession d\u2019airs d\u2019op\u00e9ra, mais comme un itin\u00e9raire : des \u00e9lans humains vers l\u2019int\u00e9riorit\u00e9, puis vers la pri\u00e8re explicite. Dans un lieu consacr\u00e9, la musique retrouve sa vocation premi\u00e8re : \u00e9lever l\u2019\u00e2me, ouvrir un espace de contemplation et rappeler que toute beaut\u00e9 authentique participe, selon la tradition catholique, de la Beaut\u00e9 divine.<\/p>\n\n\n\n

PROGRAMME<\/strong><\/p>\n\n\n\n

W.A. MOZART (1756-1791)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Io ti lascio, cara addio, Air de concert<\/p>\n\n\n\n

J. HAYDN (1732-1809)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aria di Lumaca, La scuola de\u2019 Gelosi,<\/p>\n\n\n\n

Sonata Hob. XVI : Moderato<\/p>\n\n\n\n

W.A. MOZART (1756-1791)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Per questa bella mano, Air de concert<\/p>\n\n\n\n

J. HAYDN (1732-1809)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aria di Corradino, Il disertore<\/p>\n\n\n\n

Sonata Hob. XVI : Largo<\/p>\n\n\n\n

G. PAISIELLO (1740-1816)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Aria di Figaro, Il barbiere di Siviglia<\/p>\n\n\n\n

W.A. MOZART (1756-1791)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un bacio di mano, Air de concert<\/p>\n\n\n\n

Diggi, daggi, Bastien und Bastienne<\/p>\n\n\n\n

Fr. DURANTE (1684-1755)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vergin tutt\u2019amor, Air sacr\u00e9<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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