{"id":360,"date":"2025-02-25T10:20:28","date_gmt":"2025-02-25T09:20:28","guid":{"rendered":"https:\/\/clumanc-patrimoine.com\/?page_id=360"},"modified":"2025-09-14T17:20:20","modified_gmt":"2025-09-14T15:20:20","slug":"festival-asse-arcadie-2025","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/clumanc-patrimoine.com\/?page_id=360","title":{"rendered":"Festival Asse Arcadie 2025"},"content":{"rendered":"\n

Programme<\/p>\n\n\n\n

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Le premier concert le 19. et 20. avril 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Et le deuxi\u00e8me concert le 7. et 8. juin 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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N\u00e9 le 3 d\u00e9cembre 1729 \u00e0 Olot de Porrera en Catalogne, le Padre Antonio Soler est l\u2019une des personnalit\u00e9s les plus marquantes de la musique espagnole du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. On peut consid\u00e9rer que Antonio Soler est l\u2019h\u00e9ritier de la grande tradition musicale espagnole. Tout jeune encore, il est engag\u00e9 comme ma\u00eetre de chapelle de la cath\u00e9drale de L\u00e9rida. En 1752, alors \u00e2g\u00e9 de 23 ans, il entre dans l\u2019ordre des Hi\u00e9ronymites et, la m\u00eame ann\u00e9e, est nomm\u00e9 organiste et chef de ch\u0153ur du monast\u00e8re de l\u2019Escurial o\u00f9 il demeurera en activit\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la fin de sa vie en 1785. Entre les ann\u00e9es 1752 et 1757, Antonio Soler suit l\u2019enseignement de Domenico Scarlatti, alors fix\u00e9 \u00e0 Madrid. Bien que l\u2019influence de celui-ci se refl\u00e8te dans le style des \u0153uvres \u00e9crites par Antonio Soler pour instruments \u00e0 clavier, il est absolument faux de ne voir en lui qu\u2019un \u00e9pigone de son ma\u00eetre napolitain. Antonio Soler, en effet, \u00e9tait tr\u00e8s li\u00e9 aux traditions musicales de son pays et l\u2019influence de Naples, alors possession espagnole, n\u2019\u00e9tait pas encore parvenue, \u00e0 cette \u00e9poque, \u00e0 italianiser<\/em> la musique instrumentale ib\u00e9rique. La relative proximit\u00e9 de Madrid et le fait que l\u2019Escurial \u00e9tait pendant les mois d\u2019automne le lieu de r\u00e9sidence pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de la famille royale, ont permis \u00e0 Antonio Soler d\u2019enseigner le clavecin et l\u2019orgue \u00e0 l\u2019Infant Gabriel de Bourbon, fils du roi Charles III. Ces rencontres se renouvel\u00e8rent plusieurs ann\u00e9es de suite et ce furent elles qui donn\u00e8rent \u00e0 Antonio Soler l\u2019id\u00e9e d\u2019\u00e9crire les six concertos pour deux instruments \u00e0 clavier, destin\u00e9s \u00e0 divertir agr\u00e9ablement le prince.<\/p>\n\n\n\n

Le titre de \u00ab Concertos pour deux orgues \u00bb donn\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage par Antonio Soler ne doit pas \u00eatre pris dans un sens trop litt\u00e9ral, car l\u2019\u00e9criture ici employ\u00e9e n\u2019est pas plus organistique que celle de ses sonates pour clavecin ou clavicorde. En fait, dans ses compositions pour clavier, Antonio Soler n\u2019a cultiv\u00e9 qu\u2019un seul style, le sien propre, lequel convient \u00e0 tous les instruments \u00e0 clavier de cette \u00e9poque (orgue, clavecin, clavicorde et pianoforte). Ces concertos pour orgues se jouent aussi aux clavecins et,  combinaison combien s\u00e9duisante que nous avons retenue pour ce concert, sur orgue et clavecin.<\/p>\n\n\n\n

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Le troisi\u00e8me concert le 5. et 6. juillet 2025<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Le premier concert autour de l’orgue historique d’Entrevaux nous fera d\u00e9couvrir des pi\u00e8ces de musique de chambre des compositeurs Fran\u00e7ois Couperin, Christoph Willibald Gluck et Pierre-Gabriel  Buffardin. Les instrumentistes Benjamin Gaspon (traverso) et Marie-H\u00e9l\u00e8ne Tournebise seront en tribune aupr\u00e8s de Jean-Paul Serra au clavier. Si les deux premiers compositeurs de ce programme sont bien connus du grand public, le dernier beaucoup moins. Et pourtant ce fl\u00fbtiste d’origine proven\u00e7ale a connu une carri\u00e8re europ\u00e9enne c\u00e9l\u00e8bre puisque soliste \u00e0 la cour de l’\u00e9lecteur de Saxe \u00e0 Dresde. Il eut pour \u00e9l\u00e8ves c\u00e9l\u00e8bres Johann Joachim Quantz ainsi qu’un des fr\u00e8res de Johann Sebastian Bach qu’il rencontra \u00e0 …… Constantinople.<\/p>\n\n\n\n

Le second concert donn\u00e9 par l’organiste et claveciniste Benjamin Alard. Son programme intitul\u00e9 Ostinato e Tenuto <\/em>nous fera voyager dans l’Europe des XVII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles s avec les compositeurs Georg Muffat, Johan Jakob Froberger, Johann Pachelbel, Nicolas de Grigny et Johann Sebastian Bach.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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La semaine du Festival<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

du samedi 2 ao\u00fbt jusqu’au samedi 9 ao\u00fbt<\/p>\n\n\n\n

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Samedi 2 ao\u00fbt 20h, \u00e9glise St Honorat, Clumanc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les Liaisons Dangereuses<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les Liaisons dangereuses, sous-titr\u00e9 Lettres recueillies dans une soci\u00e9t\u00e9 et publi\u00e9es pour l\u2019instruction de quelques autres, est un roman \u00e9pistolaire de 175 lettres, \u00e9crit \u00e0 partir de 1779 par Pierre Choderlos de Laclos et publi\u00e9 en 1782. Cette \u0153uvre litt\u00e9raire majeure du XVIIIe si\u00e8cle, qui narre le duo pervers de deux nobles manipulateurs, rou\u00e9s et libertins du si\u00e8cle des Lumi\u00e8res, est consid\u00e9r\u00e9e comme un chef-d’\u0153uvre de la litt\u00e9rature fran\u00e7aise.<\/p>\n\n\n\n

Quant aux sonates en quatuor de Claude-B\u00e9nigne Balbastre la datation n\u2019est pas \u00e9tablie si ce n\u2019est, que leur parution est annonc\u00e9e dans le Mercure Galant de f\u00e9vrier 1779. Compos\u00e9es pour deux violons, basse d\u2019archet, clavecin ou piano-forte, elles sont augment\u00e9es  par deux parties pour cors ad-libitum. Avec leurs trois mouvements (vif-lent-vif), elles sont r\u00e9solument tourn\u00e9es vers ce style que nous appelons \u00ab classique \u00bb o\u00f9 sont d\u00e9j\u00e0 en gestation\u2026 les principaux \u00e9l\u00e9ments du Romantisme !<\/p>\n\n\n\n

Ce programme de ce concert \u2013 lecture propose la confrontation de deux univers \u00e0 l\u2019exacte contemporan\u00e9it\u00e9 ou l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et libertinage s\u2019entrecroisent\u2026 <\/p>\n\n\n\n

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Lundi 4 ao\u00fbt, 20h Eglise Saint-Honorat, Clumanc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9cital de pianoforte<\/strong> Freddy Eichelberger <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Que reste-t-il dans la t\u00eate d\u2019un musicien qui a pass\u00e9 sa vie \u00e0 jouer du clavier? Quels th\u00e8mes, quelles chansons, quelles r\u00e9miniscences pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es? Que va induire un instrument donn\u00e9 ayant une personnalit\u00e9 que le musicien va d\u00e9couvrir la veille du concert? <\/p>\n\n\n\n

Partons pour une heure de voyage dans la t\u00eate du pianiste qui va tenter de l\u00e2cher les freins pour laisser libre cours \u00e0 ses souvenirs et son imagination. Le public pourra en pr\u00e9ambule proposer des id\u00e9es, des pistes, des noms de compositeurs, des envies\u2026 <\/p>\n\n\n\n

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Mercredi 6 ao\u00fbt, 20h<\/strong> Eglise Notre-Dame, Clumanc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019improvisation dans l\u2019Europe baroque<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Les compositeurs des 16\u00e8me et 17\u00e8me si\u00e8cles \u00e9taient avant tout des instrumentistes et des improvisateurs.<\/p>\n\n\n\n

Les Anglais<\/strong> s\u2019amusaient \u00e0 improviser sur une basse (ground) r\u00e9p\u00e9t\u00e9e \u00e0 l\u2019infini ; ils appelaient cette pratique la \u00ab Division on a Ground \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Les Italiens<\/strong> pr\u00e9f\u00e9raient improviser sur des chansons ou des madrigaux telle cette \u00ab Diminution alla Bastarda \u00ab  d\u2019Alfonso Ferrabosco sur le madrigal Vestiva i Colli de G.Palestrina. La sonate anonyme, elle, est manifestement inspir\u00e9e des improvisations des organistes d\u2019Allemagne du Nord.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fran\u00e7ois Couperin<\/strong> ne jouait pas de la viole mais des claviers (clavecin et orgue). Cependant, on a recens\u00e9 chez lui apr\u00e8s sa mort de nombreux instruments dont quelques violes de gambe. Il devait appr\u00e9cier \u00e9norm\u00e9ment cet instrument puisqu\u2019il lui a d\u00e9di\u00e9 deux sonates magnifiques et particuli\u00e8rement difficiles.<\/p>\n\n\n\n

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Vendredi 8 ao\u00fbt, 20h<\/strong> Eglise St Roch, Saint-Julien du Verdon<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parfums d\u2019Al Andalouse<\/strong> Musique Arabo Andalouse<\/em><\/p>\n\n\n\n

Nul besoin de pr\u00e9senter la musique arabo-andalouse, musique savante du Maghreb, partie des rivages d\u2019orient, trouver son apog\u00e9e en terre d\u2019Al-Andalus, pour s\u2019installer durablement au Maghreb depuis le seizi\u00e8me si\u00e8cle. Un dialogue des civilisations qui trouve tout son sens \u00e0 notre \u00e9poque. A travers la nouba, suite vocale et instrumentale, Fouad Didi et Armine Benabib vous feront d\u00e9couvrir la po\u00e9sie arabe ainsi que les subtilit\u00e9s de l\u2019interpr\u00e9tation de la musique arabo-andalouse, o\u00f9 chant et instruments sont intimement li\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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Samedi 9 ao\u00fbt, 20h<\/strong> Eglise Notre-Dame, Clumanc<\/strong><\/p>\n\n\n\n

King Arthur<\/em><\/strong> Henry Purcell (1659-1995)<\/p>\n\n\n\n

Concert restitution du travail des ateliers<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’histoire de cet op\u00e9ra est celle de l’affrontement entre Arthur le Breton, roi tr\u00e8s chr\u00e9tien, et Oswald le Saxon, roi tr\u00e8s pa\u00efen. Aid\u00e9s de leurs enchanteurs \u2013 Merlin aux c\u00f4t\u00e9s des Bons, Osmond aux c\u00f4t\u00e9s des M\u00e9chants -, ils se disputent la Bretagne et la belle Emmeline, jeune fille aveugle.<\/p>\n\n\n\n

Ce spectacle est la restitution du travail des ateliers th\u00e9\u00e2tre et chant choral anim\u00e9s respectivement par Rapha\u00eblle Dubois et Hubert Weller (atelier chant choral). L\u2019ensemble Baroques-Graffiti sous la direction de Jean-Paul Serra assurera la partie instrumentale. Cette confrontation, entre pratique amateur et pratique professionnelle se nourrit de technique pour le plus grand bienfait de la musique elle-m\u00eame, mais aussi du temps consacr\u00e9, de la richesse du collectif et de la beaut\u00e9 du partage.<\/p>\n\n\n\n

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Les derniers concerts du Festival Asse\/Arcadie 2025<\/h2>\n\n\n\n

Samedi 20 septembre, 18h00 \u00c9glise ND. de Vauvert, La Palud\/ Verdon<\/strong><\/p>\n\n\n\n

et<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dimanche 21 septembre, 18h00 \u00c9glise Ste. Marie-Madeleine, Moriez<\/strong><\/p>\n\n\n\n


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Michel Corrette (1707- 1795), est injustement m\u00e9connu. Il tient une place unique dans la musique du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle fran\u00e7ais. Il a \u00e9t\u00e9 \u00e0 la fois le serviteur des plus grands personnages de l\u2019\u00c9tat (les prieurs du Temple au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle sont des princes de sang) et un artiste qui s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la chanson populaire et aux \u00e9mois de la population (par exemple, en 1783, il c\u00e9l\u00e8bre le premier vol a\u00e9rien avec la cantate Le Globe volant<\/em> !). Il est \u00e0 la fois un d\u00e9fenseur du r\u00e9pertoire fran\u00e7ais (vaudevilles, airs \u00e0 la mode) et un propagateur de la musique italienne. Toujours \u00e0 l\u2019aff\u00fbt des nouveaut\u00e9s de la vie musicale parisienne, il en saisit le meilleur et il en fait son bien, avec une ga\u00eet\u00e9 inalt\u00e9rable et un humour plein d\u2019esprit. Bien que savant et m\u00eame \u00e9rudit, il compose une musique agr\u00e9able qui apparemment n\u2019a d\u2019autre pr\u00e9tention que d\u2019\u00eatre bien compos\u00e9e et de vouloir plaire \u00e0 ces amateurs de plus en plus nombreux qui veulent jouer de la musique : \u00e0 cette \u00e9poque l\u2019art n\u2019appartient plus seulement aux professionnels mais devient accessible aux nombreux dilettantes, issus aussi bien de la noblesse, de la bourgeoisie que de nouvelles classes moyennes. Avec Michel Corrette, nous retrouvons une musique heureuse et joyeuse, tout \u00e0 fait dans l\u2019esprit du si\u00e8cle de  Louis XV. Michel Corrette meurt  \u00e0 Paris \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 87 ans.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Joseph CASSANEA de MONDONVILLE (1711-1772), violoniste virtuose et compositeur, tient une place importante dans la musique fran\u00e7aise du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle ; plusieurs de ses innovations m\u00e9ritent d’\u00eatre signal\u00e9es. En effet, Mondonville dans les sonates des \u00ab Sons harmoniques \u00bb introduit cette technique du violon tout au long de cette \u0153uvre. On appelle sons harmoniques ceux que l\u2019on fait na\u00eetre en effleurant les cordes avec les doigts de la main gauche, sans les mettre en contact avec la touche. Les sons harmoniques ont presque tous un caract\u00e8re singulier de sonorit\u00e9 a\u00e9rienne et de myst\u00e9rieuse douceur.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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